诺兰带着《敦刻尔克》怼 Netflix:我永远都不会和 Netflix 合作

生活

2017-07-23 15:42

期待已久的《敦刻尔克》本周五正式上映,虽然首映日在北美只录得 1.98 千万美元票房,但周六就已突破 5 千万美元关口,烂番茄新鲜度达到 92%。

(图自搜狐

这部史诗式的二战电影将从“海陆空”三个维度的士兵角度来重构“敦刻尔克大撤退”这一著名的二战军事事件。

不过,这个故事题材并不是该电影长期占据头条的原因,它的关注度,除了是来自导演克里斯托弗·诺兰的名声,还在于它的拍摄技术——采用 IMAX 摄影机及 70mm 大型胶片拍摄(实际上,只有 65mm 用于拍摄,但播放会以 70mm 播放,差别那 5mm 用于记录声音),而非数字化设备。

(《敦刻尔克》剧照,图自 Mtime

诺兰认为,用这种格式拍摄出来的影片,将会是院线观影对日渐流行的家庭观影体验的最好回应:

有些东西,人们永远都无法在自家客厅体验得了。

这也是影院观影对家庭影院体系的最好反击。我想,电影制作公司都能明白。

因此,当站队“胶片”和“影院体验”诺兰说自己并不喜欢 Netflix,大家也不会感到太惊讶。因为 Netflix 旗下的所有电影不仅都是用 4K 数字设备拍摄和储存,而且,他们也一直提倡电影在影院和线上同步首映,甚至,只在线上播映。

Netflix 对于支持影院观影有着一种奇怪的厌恶。

他们的政策很愚蠢,居然要求所有东西都得同时在线上播映,这对于院线来说显然是很不利的。

这也是为什么他们到现在也还没能打进圈子的理由,我觉得,他们错失了一个很好的机会。

诺兰评论道,而且表示,他自己永远都不会和 Netflix 合作。他倒是觉得亚马逊那“90 天空窗期”的策略还挺不错:

亚马逊就没犯 Netflix 的错误了。给影院留下 90 天空窗期才是实际的模式。棒极了。

不过,Netflix 的这个政策,也是有它自己的理由

对我来说,给我们的订阅者提供,也就是那些给钱我们拍这些电影的人,实时获得全世界影片的观影权才是正确的事。

而且,也是因为有了 Netflix,许多无法在好莱坞拿到投资的导演,才有机会拍摄自己的影片。

Netflix 的策略,是为了维护“生意”。而但对于诺兰这种“作者”来说,没什么比用自己觉得最好的艺术载体来呈现作品更重要(在资金的前提下),因此,双方的冲突也是可以理解。

所以说,《敦刻尔克》体验是会有多棒?

诺兰爱他的胶片。

(图自 VOX

对于诺兰来说,“所有用数字设备拍出来的电影,都只是对真正电影的模仿。”所以说,已经定档今年 9 月 1 日上映的《敦刻尔克》到底视觉能有多棒?

诺兰将他的这部电影称为“不用戴头设就能看的 VR”,是一种沉浸式的体验,当然,前提在于得去到合适的影院

这部影片 75% 都是由 IMAX 摄像机完成拍摄,意味着这 75% 的片段将拥有超雄伟的视觉和沉浸感。

而剩余的 25% 则采用了标准的 65mm 摄像机拍摄,如果留心看,你还可能发现(虽然挺难),在播放这 25% 片段时,屏幕上下方会出现黑带,这是因为 IMAX 70mm 比标准 70mm 拍出来的会更广。

(图自 VOX

但想要看到这种沉浸感,最优的观影选择是到屏幕比例为 1.43:1 的 IMAX 影院(这是 IMAX 胶片摄像机实拍比例),并且最好可搭上 IMAX 最新的激光投影。

和数字设备拍出来的影像相比,胶片电影会带有一点点模糊感,更接近正常视觉,感觉会“更真实”。而数字设备拍出来的影片,则会更“干净”,甚至有种“比现实还要清晰”的感觉。

(《敦刻尔克》剧照,图自 Mtime

虽然《敦刻尔克》也有使用电脑特效,但由于胶片影片自带的“噪音点”和小粗糙感,因此看起来会比数字设备的特效更为真实。

《敦刻尔克》将在全美 125 家影院上映 70mm 胶片版,其中有 30 家是 IMAX,打破了昆汀在 2015 年以《八恶人》立下的播映记录,成为 25 年以来最大规模的 70mm 胶片电影播映。

为了支持《敦刻尔克》的播映,华纳兄弟从温斯坦影业(The Weinstein Company)买来了一大批用于播放 70mm 电影的设备,后者是在 2015 年时,为了在圣诞播《八恶人》花了 1100 万美元买入这批设备。

最后,奉上《敦刻尔克》预告片,大家一起慢慢等上映吧。

腾讯视频

题图来自 QZ

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