十年漫威，这 18 集大型科幻动作情景喜剧你都追了多少？| 漫威十年

从 2008 年上映，狂澜全球 5.85 亿美元票房的《钢铁侠》，到如今史上最快打破全球 10 亿票房纪录的《复仇者联盟 3》，漫威影业在这 10 年来，彻底改变了超级英雄电影在好莱坞的地位。

爱范儿（微信号 ifanr）将以三篇文章，回顾漫威影业对电影中超级英雄角色塑造的影响、这些票房奇迹背后近乎工业化的制作流程，和漫威是如何联手迪士尼将这个 IP 的商业价值最大化。

第一篇：从《钢铁侠》到《复联 3》，漫威用 10 年重新定义了超级英雄

第二篇：十年漫威，这 18 集大型科幻动作情景喜剧你都追了多少？

第三篇：给漫威只贡献了 30 块票房的我，但为何最后却还买了 3000 块的玩具

一开始说要去看《雷神 3》，我的内心是纠结的。

坦白说，我并不是很喜欢《雷神》系列（纯个人偏好，不代表本范立场），所以当它在国内上映时，我并没有太大动力去看。当然，我最后还是向漫威电影宇宙（以下简称为“MCU”）势力低头了，因为我真不想错过任何可能有用的细节。

那时，我也突然意识到，我看漫威电影就跟追电视剧一样。

虽然载体是大银幕，制作是大手笔，但坑内的我就是得一部一部追下来，喜欢的固然享受，感觉一般的就看来获取信息，目前一切均引向（MCU 第三阶段）“大结局”——《复仇者联盟》的第三部和第四部。

这种“追剧”错觉背后是什么成因？它对电影出品又有什么影响？今天，爱范儿（微信号 ifanr）想和大家探讨一下漫威电影的“美剧”模式。

漫威电影的“美剧式”制作流程

观众看电影看出“追剧感”背后，是漫威电影制作流程和美剧生产线的极高相似度。

不少读者都知道，美剧每集虽然看起来都很统一，但在大多数情况下，它们是由一个团队，不同作家写出来的。之所以那么统一，是因为背后有位“总编剧”掌控着故事走势，以确保一切看起来连贯合理。

（一桌编剧写一节目是常态，图自 ETB Screenwriting）

在编剧为主的美剧工业中，导演反可以是“流水式”的，要换人也不怕，只要把剧集风格拍得和之前一样就可以了。

漫威电影也是这样。

虽然许多电影的编剧和导演都不同，但背后的“总编剧”永远是它——漫威影业（Marvel Studios）。

（漫威影业主席 Kevin Feige，图自 The Tech Author）

曾给漫威影业写了四部电影（《雷神 2》和《美国队长》三部曲）剧本的 Stephen McFeely 和 Christopher Markus 在接受 Vox 采访时，也曾将漫威电影剧本创作会议比作美剧的编剧会议。

（《美国队长 3》工作会议，双人组编剧 McFeely & Markus 和导演罗素兄弟，图自 Cineplex）

每个漫威电影项目都是长达两个月的头脑风暴会议开启，两位编剧会和漫威影业的高层、导演一起通过开会落实剧本。两位编剧可以自由发挥，但前提是要获得漫威管理层的认可：

漫威相信我们能处理好角色，但这不意味着我们能够为所欲为，也不意味着 Kevin Feige 没有最后的决定权。

我们也可以从漫威影业副总裁 Victoria Alonso 对“工作日常”的介绍中看出，漫威影业高层对电影方方面面的亲力亲为：

Lou（漫威影业联合主席 Louis D’Esposito）、Kevin（漫威影业主席 Kevin Feige）和我什么都得做。虽然我们负责的内容有所区分，但有些会议，如果我们仨缺了任何一人，都没法开。

我们可能会先开一个《Captain Marvel》的视觉讨论会，然后接着《蚁人 2》的额外拍摄会议，最后还得开一个《复联：无限战争》视觉效果评审会议。

（Victoria Alonso，图自《Hollywood Reporter》）

据 McFeely 和 Markus 所言，虽然漫威管理层掌握着决定权，但他们几乎未曾遇过管理层会说“你绝对不能怎样做”的情况。

他们接下来还将负责撰写《复联》第三、四部的剧本，算得上是和漫威影业契合度非常高的合作伙伴了。

作者型导演想要生存，必须学会妥协

然而，原本在电影制作中话语权理应更大的导演，相比之下，在漫威电影制作流程中就弱势多了。

2014 年，原本被委以负责《蚁人》编剧和导演工作的 Edgar Wright 宣布退出《蚁人》项目，原因为和漫威“对电影的愿景有分歧”。

（Edgar Wright，图自 Youtube）

要知道，Wright 从 2006 年起就已经开始筹备《蚁人》，Feige 也曾在 2013 年的采访表示，Wright 的愿景“是我们制作该电影的唯一原因。”

虽然执导了《僵尸肖恩》和《极盗车神》的 Wright 还是那位充满个人风格的导演，但 MCU 已经变成了讲究统一性，每部都要为大局着想的“美剧”了。

除了 Wright 之外，曾制作和执导第一部《美国队长》的 Joe Johnston 在电影上映前就聊了不少对续集的想法，然而，后来还是被漫威炒了。

执导了《复联 1-2》的 Joss Whedon 不仅曾声援 Wright 的《蚁人》，称那是“漫威最好的剧本”，而且，他还曾向《Vanity Fair》坦露和漫威合作的难处。

（Joss Whedon，图自《连线》）

在执导《复联 2》时，Whedon 被迫剪掉了许多珍贵的角色描写（包括黑寡妇和绿巨人的情感线，以及鹰眼的家庭故事），并被要求按焦点小组反馈意见来改写雷神在山洞里那一幕。

我很尊重他们，他们也是艺术家，但我们那时候真的将关系搞得非常，非常不愉快。

《复联 2》后，Whedon 和漫威的合作也终止了。

Kevin Feige（和他的左右手）以单一愿景运营着漫威，但如果你将作者式的导演（auteur）放到这里，你就会碰壁。他们（漫威）不想你说太多或是有太多构想。

一位匿名人士对《Hollywood Reporter》说道。

这种制作公司对导演过分控制的模式局限性也非常明显，别期待漫威会“跑偏”拍出类似克里斯托弗·诺兰的《黑暗骑士三部曲》，或是《金刚狼 3：殊死一战》这种不寻常的超级英雄片。

（图自 Lyles Movie Files）

你也许会说，“《银河护卫队》的风格就很特别，很 James Gunn 啊”。但《Flavorwire》编辑 Jason Bailey 指出，无论是风格如何独特的导演，来到漫威影业，都得按 MCU 的“格式”走：

这些（漫威）电影都有趣幽默，并带着编剧和导演自豪的‘作者印记’……但一切都只能做到某个特定程度。

因为，无论这次是谁掌舵这部电影，无论他在前 90 分钟都融入了什么前卫元素，每部（漫威）电影都得用 CGI 超级战斗和爆炸场面结束……尤其是《银河护卫队》，前面的拼命铺垫，让第三幕的“标准操作”看起来更空洞和无趣。

他（Gunn）的心已经不在了，就和 Black（《钢铁侠 3》）和 Whedon（《复联 1-2》）一样，时间一到，他们就拱手把剩下的电影交给特技高手和第二摄制组导演了。