绿幕变智能巨幕,拍科幻大片终于不用单靠想象了

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2020-02-23 00:11

大家是否还记得在《楚门的世界》结尾,楚门发现「世界的尽头」只是一面幕布墙么?

最近我也遇到一种类似的「视觉欺瞒感」。在观看 Disney+ 原创剧《曼达洛人》时,我不时感叹故事场景恢弘大气,充满异域魅力。

然而,今天才知道,剧中一半的场景都不是实景,也不是后期特效,而只是一块屏幕?

有了这套系统,演员和导演都不用对着绿幕想象了

在看科幻电影幕后花絮时,我们常看到有不少场景都是只是背后一片绿幕。

对于在场的演员而言,绿幕显然比真实场景更「出戏」。

对于导演和摄影师来说情况会好点,因为他们能从屏幕实时看到大概的特效效果,判断构图,但和实景拍摄的「所见即所得」还是有差。再者,有时由于特效渲染限制,摄像头能拍摄活动的角度会被限制。

StageCraft 突破了绿幕的这些限制。

为拍摄《曼达洛人》,工业光魔和剧集制片人乔恩・费儒合作研发出 StageCraft 系统。有了这个系统,创作人可在前期在 VR 中对场景进行设计,而在拍摄期间,照片般真实的虚拟景观则会在一个 270° 的环形 LED 屏幕上显示,并接受镜头直接拍摄,成为「最终成片」。

▲费儒在拍摄真人版《狮子王》的时候就曾用 VR 做场景设计,图自 《连线》

这样一来,被屏幕包裹的演员在演绎时能更「沉浸」,而拍摄者也能更直接地进行构图,做到「所见即所得」。

▲ 看出后面的天空其实是屏幕吗?

具体来说,这块被称为「Volume」的大屏幕高为 20 英尺(约 6 米),长为 180 英尺(约 54 米),由 1326 个独立 LED 屏幕组成。

▲ 环形的 Volume,天花板也是一块 LED 屏幕,主要用来补光

其实,这不是工业光魔第一次用 LED 屏幕协助拍摄。

如果用绿幕拍摄,其中一个问题就是,虽然背景能后期渲染,但现场灯光处理比较棘手。此前,在拍摄《侠盗一号》时,工业光魔就曾用 LED 屏幕作为互动光源,模拟需渲染背景会产生的灯光,但当时屏幕上的内容则质量还没足以成为直接背景。

现在 Volume 同样可提供实时模拟光源,与此同时,团队还加装了一块天花板 LED 屏幕,专门补充光源。

▲ 更直观的拍摄过程

除此以外,Volume 上显示的内容由 Epic Games 的虚幻引擎支持,会根据摄像机移动的情况来改变对应的景深和光效,让拍摄者能在当下自由尝试构图。

▲ 实时改变的屏幕内容

这对于一部主角无时不刻不穿着闪亮亮盔甲的电视剧来说特别重要。盔甲上每一寸光线,每一片倒影,都可能成为「穿帮」痕迹。

▲ 全剧 99.9% 时间都不脱闪亮头盔的主角

为了打造能够「假以乱真」的影像效果,在条件允许的情况下,团队会先到实景拍摄数千张照片作为素材,结合渲染搭建出逼真的效果,再用高清影像呈现。

也正因为图像要求之高,又需要实时改变,系统暂未支持让 270° 屏幕处处都显示高清影像,因此只有比镜头视野稍微更宽一点的领域才会以高清影像显示,满足「入镜」需求

▲ 镜头可能用到之处才会显示高清画面

与此同时,道具组通常都会在 Volume 里搭建部分实景道具,满足近镜需求,同时也能隐藏屏幕底部边界。

▲ 现场搭建的实景通常可帮助遮掩屏幕边界

减少实景拍摄,压下时间和经费

工业光魔视觉效果主管 Richard Bluff 对《连线》说,其实乔治·卢卡斯很早就想拍一部「星球大战」电视剧。奈何一般电视剧的经费并无法满足到不同地方拍摄异域外景的需求:

那时候,他(卢卡斯)感觉自己在小屏幕上讲故事会受限,因为他无法涵盖大量不同地方和世界。但观众根本没法接受没有它们(丰富世界)的「星球大战」。

虽然《曼达洛人》制作成本已经巨高(每集成本超过 1200 万美元,八集下来已经上亿),但 StageCraft 也的确帮助剧组压缩了部分外景的拍摄时间和经费。

Volume 让我们在同一屋檐下拍摄许多不同环境场景。我们可能上午还在拍 Nevarro 的熔岩,下午就拍起 Tatooine 的沙漠。

Bluff 解释道,一般来说,他们可能一天会换两次场景。更重要的是,屏幕上显示的场景是可控的,这也意味着,那些在自然条件下存在很短时间的「完美时刻」,被重构后可随时调用:

我们可以将原本日落前那两分钟「冻结」起来,将这完美状态沿用 10 小时。

负责《曼达洛人》部分摄影的 Barry Idoine 说

虽然 StageCraft 仍存在部分限制,譬如无法用于近拍、部分灯光效果不够逼真等,但它是过往拍摄特效技术的一个新集成,并将电影拍摄带回到一个更自然和直观的环境,且将面向更广泛的业内创作者开放。第二季的《曼达洛人》也将继续采用这套系统拍摄。

而将 LED 屏幕更多地融入电影拍摄中,似乎已是一个新潮流。TechCrunch 作者 Devin Coldewey 表示:

据我所知,近乎所有特效都在实验不同尺寸和类型的 LED 墙。电视制作用它既能省钱,效果也好。电影则能由此获得更灵活的时间表。讨厌在绿幕前工作的演员也会认为这更好。

简单来说,未来几年内,也许大部分电影制作都会用到一定形态的 LED 墙。这是一个新标准。

题图来自 Pinterest,内文配图来自 《曼达洛人》花絮视频《连线》American CinematographerTechCrunch

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