当李诞、罗翔跨年讲脱口秀，真有点春晚语言类节目的影子

所有的跨年节目都会告诉你喜迎新年，但我还是希望大家能记住今年。

笑果文化的《脱口秀反跨年》可能是今年最早上线的跨年节目。随着李诞的一句调侃，我们第一次看到了一场纯语言类的「跨年节目」。

今年最热脱口秀，加入跨年行列

跨年这个词是怎么来的？在我刚上小学的时候，12 月 31 日只是平平无奇的一天，不能给人留下什么特别的印象。它只能预示着元旦即将到来。

好在经济发展起来了，元旦假期也让人有了更多的庆祝时间，影视制作商和商家也就造出了「跨年夜」这个特别的日子。

打出第一枪的是湖南卫视，2005 年的跨年夜开了跨年的先河。这就像阿里搞出的双十一一样，让人民群众多了个认真消费的节点。近几年稍有财力的电视台都在做跨年夜，影响力正在超越电视台的视频平台也没落下，去年跨年音乐会获得最多好评的 B 站就是其中代表。

在我们越来越不知道 2020 年最后一天的时间如何分配时，和 B 站一样获得了年轻人青睐的脱口秀杀入了战场。

新人入阵，圣诞节「错峰」的播出时间有种实验感，今年火不火或许很大程度上会决定了这节目明年能不能接着办。

不过今年或许也是脱口秀最适合做尝试的一年了，毕竟今年的脱口秀真的很受欢迎。在脱口秀线下表演最多的上海，有人连续抢票一个月未尝一胜。崩溃的小程序，被秒抢的演出票都是今年脱口秀出圈的证明之一。

再加上大家「在广告中间插播脱口秀」的调侃，多赞助商的支持加上观众的买账，可以说今年就是不会亏钱的《脱口秀反跨年》最好的实验年。

频上热搜的他们，靠妙语连珠出圈

脱口秀是什么？定义脱口秀这种有趣表演形式本身就是一件足够无聊的事。所以你可以把它认为是一种足够包容的表演形式，你可以唱歌，你可以表演，你可以冒犯，也可以批判。

所以当《脱口秀反跨年》节目请来了破圈的医生陶勇、讲师罗翔、模仿者钟美美等一众知名人物后，讨论最多的竟然还是杨笠的冒犯与否，以及她说的是不是真正的脱口秀。

他（另一脱口秀演员）说，你在挑战男人的底线。我听完以后特别震惊：我说男人还有底线？

我想讨好的明明只有男观众，只不过没讨好，讨坏了。

感觉人生中所有的苦难，都是由于我说了一句：「你为什么看起来这么普通却这么自信。」

过于刻薄、过于冒犯，杨笠是不是只会消费男性的疑点都被提了出来。再加上前笑果脱口秀演员池子将杨笠和罗翔的表演进行评判时，越来越多的人都在就这一个表演讨论延伸。

一件本身可以一笑而过的梗在这过程中变成了男女平权、职业道德、区别对待等种种问题。

类似的争议和金句和讨论固然可以获得更多的关注，占据更多的热搜（虽然也没人知道是不是买的），但老梗的新笑点却少了一些惊喜感。反而是罗翔、陶勇两个「门外汉」的脱口秀表演更让人眼前一亮。

作为法学教授，罗翔的脱口秀表演很「专业」，既能展现刑法领域知识也不乏笑点。「脱口秀也不是法外之地」就是一句除了罗翔外，谁说都没有这「味儿」的调侃。那些和专业领域相关的内容，也成为了观众最捧场的句子。例如「如果一个人标榜自己遵纪守法，这个人完全有可能是人渣。」还有「时常告诫自己，罗翔，你唯一能沉迷的网就是法网。」

2020 年对罗翔来说也是特别的一年。在 B 站收获千万粉丝，成为无数用户的老师。但也会被用户抓住一个点猛烈抨击，自己选择退出微博。

所以他也拿了这句话大方调侃：

之前的挨骂是一个很好的提醒，说明虚荣是有代价的。荣誉是有限的，只有德行才是永恒的，这句话要放在心里。

而之后补的那一句「但不要发到网上」结合他的自身经历，也得到了很好的「笑果」。有深度思考，但也不乏笑点，可以说是非常精彩的首秀了。

而陶勇医生的表演则让人震惊于他的态度。他之前因为病人的医闹被砍中手臂，失去了拿起手术刀的能力，但他把这件事也拿出来大方地调侃了。面对病人对手术治疗效果不满意而产生的犯罪行为，他的回应是：

我说这个病人，你真的很不讲道理。当时医院里人那么多，你都能精准地把我砍伤。这难道还不能说明，视力恢复得特别好吗？你还想要什么效果？非得拿飞镖扎中我吗？

这也能调侃？这也能笑？听到陶勇医生的自我调侃，观众的惊讶大概都会化作敬佩和震撼。

当然，李诚儒、钟美美、彩虹合唱团等诸多演员的表现也很精彩。但如果不知道「前情提要」，你可能觉得表演者和观众都是疯子。

想要听懂在场所有演员的梗，观众需要了解年轻文化，知道罗翔的爆火和退网；需要关注社会时事，知道一个知名眼科医生被人所伤；也需要看过《演员请就位》中的各个争议片段，知道钟美美到底是谁。

对于常年混迹微博的用户来说，这些段子是搞笑的，是成功的。但如果你把它分享给你的家人，可能需要解说才能获得「笑果」。

不够出彩，但脱口秀有点春晚精彩语言节目的感觉了

过去的春节，最被观众期待的就是赵本山的潘长江的小品节目了，那时的赵本山还是中国顶流，国民度最高的喜剧演员。

但近几年越发被人抨击的春晚离过去光辉时刻越来越远了，没新意、抄网络梗、不尊重女性、隔靴搔痒、无聊、不好笑都是他们所收获的评价。

而脱口秀这种新的表演形式则是被越来越多的年轻人所接受。将严肃的事情嬉笑着说，将悲伤的事情夸张地说，将搞笑的事情说得爆笑。或许越来越多的年轻人不会看小品了，越来越多的年轻人却愿意专门去一个地方看一场脱口秀演出，因为他们觉得精彩有趣。

《脱口秀反跨年》这个节目也不是每个表演都有趣的，有的表演也只能让人尴尬地笑笑，过多的广告更是影响观看体验。和 2019 年 B 站的跨年音乐会接地气、多元化得到的全网好评不同，《脱口秀反跨年》只获得了豆瓣 7.1 的评分，近 2500W 的播放。这个成绩可以说是合格，但并不出众。

比较值得注意的是它做了一次比较新的尝试。在普通的线下表演和比赛综艺之外，又预订了一个「跨年」档期。其实背后测试的是观众在看了群星荟萃的歌舞会场表演后，还会不会喜欢这种个人化的小众表演方式，哪怕那是在跨年、圣诞这样的节庆日。

脱口秀本身的小切口和晚会的宏大叙事没有走上同一条路。脱口秀，好笑似乎更重要，上价值当然也可以，但要排在搞笑后面。

而晚会中越来越多的小品故事似乎更像是订好了主旨，才想的段子，零散的梗穿插其中偶尔会让人觉得尴尬。或许是现实的压力太大了，近年来这种宏大的表达方式越来越不讨年轻观众的喜欢了。

反倒是脱口秀这种新形式，演员看上去平平无奇，但说出来的梗就是能逗你笑。它看上去更像是阿姨在朝你妈妈吐槽自己的老公，不小心被你听到了一样。它和观众的距离比其他节目更近，也就更讨年轻观众的喜欢。

严肃两个字和脱口秀很少搭边，当喜剧内容可以有自己的想法，甚至可以有那么点不正确时，对宏大叙事可感度越来越低的年轻人就越喜欢。

虽然《脱口秀反跨年》这档节目远没有那么成功，但其中的一些表演还是让人喜欢的，至少没那么煽情，也更有态度。

如果越来越多人接受这种看上去不太常规的语言节目时，脱口秀节目或许有一天真能上春晚。