诺兰带着《敦刻尔克》怼 Netflix：我永远都不会和 Netflix 合作
期待已久的《敦刻尔克》本周五正式上映，虽然首映日在北美只录得 1.98 千万美元票房，但周六就已突破 5 千万美元关口，烂番茄新鲜度达到 92%。
（图自搜狐）
这部史诗式的二战电影将从“海陆空”三个维度的士兵角度来重构“敦刻尔克大撤退”这一著名的二战军事事件。
不过，这个故事题材并不是该电影长期占据头条的原因，它的关注度，除了是来自导演克里斯托弗·诺兰的名声，还在于它的拍摄技术——采用 IMAX 摄影机及 70mm 大型胶片拍摄（实际上，只有 65mm 用于拍摄，但播放会以 70mm 播放，差别那 5mm 用于记录声音），而非数字化设备。
（《敦刻尔克》剧照，图自 Mtime）
诺兰认为，用这种格式拍摄出来的影片，将会是院线观影对日渐流行的家庭观影体验的最好回应：
有些东西，人们永远都无法在自家客厅体验得了。
这也是影院观影对家庭影院体系的最好反击。我想，电影制作公司都能明白。
因此，当站队“胶片”和“影院体验”诺兰说自己并不喜欢 Netflix，大家也不会感到太惊讶。因为 Netflix 旗下的所有电影不仅都是用 4K 数字设备拍摄和储存，而且，他们也一直提倡电影在影院和线上同步首映，甚至，只在线上播映。
Netflix 对于支持影院观影有着一种奇怪的厌恶。
他们的政策很愚蠢，居然要求所有东西都得同时在线上播映，这对于院线来说显然是很不利的。
这也是为什么他们到现在也还没能打进圈子的理由，我觉得，他们错失了一个很好的机会。
诺兰评论道，而且表示，他自己永远都不会和 Netflix 合作。他倒是觉得亚马逊那“90 天空窗期”的策略还挺不错：
亚马逊就没犯 Netflix 的错误了。给影院留下 90 天空窗期才是实际的模式。棒极了。
不过，Netflix 的这个政策，也是有它自己的理由：
对我来说，给我们的订阅者提供，也就是那些给钱我们拍这些电影的人，实时获得全世界影片的观影权才是正确的事。
而且，也是因为有了 Netflix，许多无法在好莱坞拿到投资的导演，才有机会拍摄自己的影片。
Netflix 的策略，是为了维护“生意”。而但对于诺兰这种“作者”来说，没什么比用自己觉得最好的艺术载体来呈现作品更重要（在资金的前提下），因此，双方的冲突也是可以理解。
所以说，《敦刻尔克》体验是会有多棒？
诺兰爱他的胶片。
（图自 VOX）
对于诺兰来说，“所有用数字设备拍出来的电影，都只是对真正电影的模仿。”所以说，已经定档今年 9 月 1 日上映的《敦刻尔克》到底视觉能有多棒？
诺兰将他的这部电影称为“不用戴头设就能看的 VR”，是一种沉浸式的体验，当然，前提在于得去到合适的影院。
这部影片 75% 都是由 IMAX 摄像机完成拍摄，意味着这 75% 的片段将拥有超雄伟的视觉和沉浸感。
而剩余的 25% 则采用了标准的 65mm 摄像机拍摄，如果留心看，你还可能发现（虽然挺难），在播放这 25% 片段时，屏幕上下方会出现黑带，这是因为 IMAX 70mm 比标准 70mm 拍出来的会更广。
（图自 VOX）
但想要看到这种沉浸感，最优的观影选择是到屏幕比例为 1.43：1 的 IMAX 影院（这是 IMAX 胶片摄像机实拍比例），并且最好可搭上 IMAX 最新的激光投影。
和数字设备拍出来的影像相比，胶片电影会带有一点点模糊感，更接近正常视觉，感觉会“更真实”。而数字设备拍出来的影片，则会更“干净”，甚至有种“比现实还要清晰”的感觉。
（《敦刻尔克》剧照，图自 Mtime）
虽然《敦刻尔克》也有使用电脑特效，但由于胶片影片自带的“噪音点”和小粗糙感，因此看起来会比数字设备的特效更为真实。
《敦刻尔克》将在全美 125 家影院上映 70mm 胶片版，其中有 30 家是 IMAX，打破了昆汀在 2015 年以《八恶人》立下的播映记录，成为 25 年以来最大规模的 70mm 胶片电影播映。
为了支持《敦刻尔克》的播映，华纳兄弟从温斯坦影业（The Weinstein Company）买来了一大批用于播放 70mm 电影的设备，后者是在 2015 年时，为了在圣诞播《八恶人》花了 1100 万美元买入这批设备。
最后，奉上《敦刻尔克》预告片，大家一起慢慢等上映吧。
（腾讯视频）
题图来自 QZ
