年度最佳移动游戏的幕后，这些秘密你不知道 | 领客专栏·Game On

在刚刚结束的 TGA 2015 上，《Lara Croft GO》获得了年度最佳移动游戏奖。（A 君注：Lara Croft GO 也同时获得了苹果 App Store 的年度优秀游戏奖项，我们在它刚面世的时候就做过推荐。）

Lara Croft GO 于今年 8 月末同时登陆 iOS、Android 和 Windows Phone 平台，售价 4.99 美元。虽然是一款动作解谜类，游戏却给人一种艺术品的感觉：精致、细腻，处处体现了开发者的用心。在社交网络上，不论是普通玩家还是「古墓」系列的情怀党，多数也给予游戏很高的评价。

本文原载于 develop-online，原标题为 The Develop Post-Mortem: 《Lara Croft: GO》，是网站编辑 James Batchelor 对负责游戏开发的蒙特利尔工作室的技术总监 Antoine Routon 的专访。两人深入探讨了游戏对《Hitman GO》的传承与改编、为何采用「低多边形」的美术风格、以及对《古墓丽影》 IP 的诠释等方面的内容。

我们编译了专访全文，以飨读者。

蒙特利尔工作室是有点不太一样。

虽然隶属于史克威尔艾尼克斯旗下，他们所关注的焦点却是手机游戏，目前为止，他们作品的感觉更会让人回忆起类似于《纪念碑谷》的独立作品，而不是 3A 大厂旗下工作室出产的流水线作品。

工作室的首款作品《Hitman GO》就引起了轰动，游戏因其复杂的策略和自由的选择而广受好评。47 号杀手的冒险旅程也从之前的端游，转变为被人熟知的带有解谜元素的桌面战棋游戏。

基于对《Hitman GO》的成功改编，工作室又把目标瞄准了更大的产品：《古墓丽影》。我们采访了蒙特利尔工作室的技术总监 Antoine Routon，与他一同探寻更多关于《Lara Croft GO》的制作细节。

《Lara Croft GO》的游戏玩法基于《Hitman GO》，为何做出了这种选择？

《Hitman GO》是我们的首款游戏。这是一次大胆的尝试，结果也皆如人意。游戏能引起玩家的关注，是我们收到最棒的反馈。我们急切地想把游戏制作的经验带入到下一款作品，也就是《Lara Croft GO》之中，这真是让人感到兴奋的事。

所以站在《Hitman GO》的肩膀上，思考怎样把游戏的设定、结构搬到《Lara Croft GO》里，我们没有花太长的时间。在过去近 20 年的时间中，劳拉家族诞生了超过 15 款游戏。她成为游戏世界中最具代表性的形象之一，如何在手机上把她完美的还原，对我们来说，是一个机会，也是一个挑战。

你从《Hitman GO》里学到的最重要的经验是什么？又是怎么应用到《Lara Croft GO》中？

作为一个开发者，当我们开始做新游戏的时候，眼前的一切都是未知的、神秘的，尤其是要创造一个全新的概念。《Hitman GO》就是这样。

我们花了很长时间去剖析游戏：明确概念、解答疑问、提炼重点。在经过《Hitman GO》一年的开发后，我们感觉到这事有谱了，我们更好地掌握了如何制作一款「GO 式」的玩法和解谜设计。这些经验也给我们制作《Lara Croft GO》提供了更多的选择。

举个例子，起初《Hitman GO》绝大多数的游戏设计只是针对平板的。直到游戏行将上线的时候，我们才意识到，大多数玩家会用手机玩游戏，而不是平板。亡羊补牢为时不晚，我们迅速调整设计，优化游戏对手机终端的支持。最终的成果，我认为总体还说得过去，不过你仔细玩的话会发现，有些镜头的摆放在平板上会体现出更好的效果。

所以在我们开始制作《Lara Croft GO》时，手机终端是我们首先考虑的，要确保谜题在小屏幕也能完美的呈现出来。世间本无两全法，这样设计的结果是让「节点」靠近，限制同时出现在屏幕的角色数量。这是让游戏在每一种设备上，都能流畅运行的一种妥协。

具体来看，哪些《Hitman GO》的游戏设计在《Lara Croft GO》里得到了传承？又有哪些不得不舍弃？

两款游戏在游戏设计方面，还是有很多的不同。我认为只有 3 个与敌人相关的游戏设计传承下来：固定的敌人，移动的敌人和追赶敌人。

虽然是传承，我们也得重新包装以适应《Lara Croft GO》的世界：我们首先意识到，劳拉和 47 号杀手不同，她不需要躲开大批追赶而来的匿名杀手，她需要在危机四伏的自然世界中一个人解开谜题。所以我们重新对《Lara Croft GO》的敌人进行了定义：蛇、蜥蜴和蜘蛛。

另一个游戏设计的主要来源是《古墓丽影》：机械锯条、箭头陷阱和巨大的石头。如何把这些冒险游戏的经典设计，放在回合制解谜游戏里，也是一种很有趣的实践。

这些改变背后的另一个原因是，与《Hitman GO》相比，我们希望增加工具使用的多样性。一个典型的例子——万能的道具柱子——它的用途五花八门：填平沟壑、到达指定地点、杀死敌人、抵挡巨石和箭矢。这与《古墓丽影》的风格相契合，又丰富了我们《Lara Croft GO》的设计。

通常来说，这是我们创造新工具的原则：它要与《古墓丽影》相符合，但是也要与《Lara Croft GO》无缝衔接。

《古墓丽影》中有哪些经过简化可以适用于手游的游戏设计？又有哪些是实现起来有些困难的？你们怎么解决的？

我刚才提到过，把《古墓丽影》中的游戏设计运用在回合制解谜游戏内，本身就是很有意思的尝试。有些设计很容易实现：劳拉直线抛出长矛，锯条在轨道上来回转，不一而足；但是有些设计就很困难了，比如我们意识到在《古墓丽影》的冒险中，一个很重要的因素是时间的压力。我们不知道在回合制游戏中该怎么加入时间限制，从根本上讲，时间压力和回合制玩法是相违背的。

有的玩家建议，我们可以加入 QTE 操作来体现时间的概念，但是我们认为这不是《Lara Croft GO》应该呈现的样子。好在最终我们找到了解决的办法：我们赋予一些机关「时间压力」的概念，而不是将时间限制赋予在角色身上。

游戏内塌陷的台阶就是这样的设计。当劳拉第一次踩上去时，她可以通过，第二次再想踩的时候，台阶就崩塌了。从理论上讲，第一次踏上台阶时，玩家相待多久就可以呆多久；事实上，玩家会感受到摇摇欲坠，不得不在紧迫感的驱使下快速通过，这就是通过机关来制造「时间压力」感觉。

为什么选择 Unity 引擎开发？为什么不用其他的开发引擎？

因为我们喜欢用 Unity 啊，它非常棒！界面很友善，以人为本，简直是小团队的佳品。上手简单，我们每个人不管技术好坏，都能玩上一把。

而且 Unity 能很快做出游戏原型，随时修改，我认为高质量游戏都是改出来了。最终 Unity 做出的产品给我们提供了很多便利：我们在 iOS、Android and Windows phones 同时上线， Unity 完成了大多特定平台的工作需求。

你们是怎样利用引擎实现游戏里的功能？

我们尽量按照「Unity-way」的方式开发，确保引擎利用的最大效率：大量运用了组件、预置等功能。组件架构最大程度的保证了游戏模块化，我们也花费大量时间开发易用的工具编辑器，因为我们的设计师需要更畅通无阻的工作。在《Hitman GO》的开发基础上，我们搞出了一个「积木」编辑器，特别的「沙盒化」，有极大的自由去简单的创造和编辑关卡。

当然我们也做出了一些改动，比如重写了渲染引擎。在《Hitman GO》里，游戏使用默认的光线映射系统，但是在《Lara Croft GO》里，我们需要完全不同的美术风格。这就要求我们制作一个更为随意、自由的光线映射系统。

那你们是怎么决定并且创造这种美术形式的？

我们受到了 20 年前初代《古墓丽影》的启发。回溯过去，PlayStation 1 没有渲染多边形的能力，「低多边形（low-poly）」的风格是受制于技术：游戏里的事物都是「方」的，人物的脸看起来很大。

我们的游戏总监 Daniel Lutz 灵机一动：如果在 2015 年的游戏中使用「低多边形」风格，会是怎样一副画面呢？这也正是游戏美术风格的源泉。时至今日，有不少游戏都采用「低多边形」风格，我们也想脱颖而出，通过游戏特色去完美的呈现这种风格。

所以，我们参考了其他一些美术形式，比如动画，采用了其中大块的纯色平面，而不是多面三角形；在游戏中加入云雾效果，以及背景中远景和前景轮廓。在多种元素的综合作用下，《Lara Croft GO》的美术风格逐渐就形成了。

在游戏的操作系统中遇到的最大困难是什么？你们是怎样把《古墓丽影》中的复杂操作移植到手机平台的？

又要提一次《Hitman GO》，这两款游戏的操作系统非常相似，除了一个关键点的区别。

在《Hitman GO》里，玩家可以自由的旋转镜头，巡视四周，发现隐藏的画面内容。这使得游戏产生了一种感觉：玩家处于「偷窥」的氛围中。但是在《Lara Croft GO》里，我们希望玩家通过移动角色去探索游戏世界。这就是为什么玩家只能看到劳拉视野范围内的景色。

就操作而言，去除可由玩家掌控的镜头让事情变得简单。我们也不必去比较两个系统的高下：玩家可以划动屏幕，控制劳拉走动，就是这样简单。

为了把《古墓丽影》的游戏世界浓缩成简单的手机游戏，我们遵循了游戏的创意过程，而不是模仿《Hitman GO》。我们审视了游戏的特点，分析得异常仔细，试图总结出《古墓丽影》的几个关键点：一次冒险应该包括战斗、探索、跨越和解谜几个要素。

上述 4 点元素都在《Lara Croft GO》有所体现。「解谜」就无需多言了，这是一款天生的解谜游戏。「战斗」则是加入了《Hitman GO》里的射击系统来呈现；「跨越」则是从增加的垂直节点中得到答案。而至于「探索」，则显得有些棘手。

在解谜游戏中，我们该如何添加「探险」的元素？我们尝试了几种不同的方法，最终决定使用「迷宫式」关卡设计，玩家必须通过在「节点」间划动，自己找到前进的路。当我们测试这些关卡的时候，玩家为了更快的过关，要求我们提供「点触到目的地」的功能。

但是我们意识到，玩家反映的问题不在于输入系统：现在有太多划动的操作，但是玩家却没有决定权。因此我们去除了这个设定，取而代之的是，我们在游戏环境中加入了「探索」的概念：迷雾、背景中远景、前景的轮廓以及不同的环境设定。最终的结果，玩家反映「探索」概念让他们有一种纯净的美感。

开发过程中最大的困难是什么？你们是怎么克服的呢？

开发《Lara Croft GO》是我们孩童时代的一个梦，但也承担着很重的责任。我们希冀创造一个全新的劳拉冒险，与此同时，向过去 20 年，超过 15 款的劳拉系列游戏致敬，对我们来说，也是很重要的事情。

水晶动力工作室是《古墓丽影》IP 的拥有者，对我们理解游戏精神帮助良多。游戏中劳拉的衣着就是最好的例子：在他们经理的帮助下，我们在游戏内为劳拉提供了最流行的着装，确保粉丝们都喜欢。

总而言之，能够创造一个全新且独特的劳拉形象真是一件兴奋的事情。我们站在两个世界的交叉点：一方面作为小工作室，小团队，我们每个人都身兼多职，都有很大的权利——这在独立团队中也是不多见的；另一方面，我们可以开发劳拉、代号 47 这样的大角色，用自己的理解去诠释，这实在是一段太美妙的经历。

我迫不及待的想知道，未来等待我们的是什么了。

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