它如此之美，让世界从此记住了日本

小寒

初候芹乃荣
次候水泉动
末候雉始鸲

（ 略本历 ）

漆光内敛，似有不能倾诉的话
漆器寒中带暖，恰如小寒之意

虽有日本漆器源自中国的说法
北海道却出土过 9000 多年前绳文时代的漆器
师与徒，不可辨

在日本，漆器扮演特殊的角色
正月最隆重的活动，即拜年神
全部仪式感都要由漆器来承担

砍伤漆树，才能取得树液漆油
氧化后变褐色，是「荒味漆」
去杂质，加热过滤出「生漆」
继续加热搅拌，保持在 40 度
水分剩 3%，保持漆酶活性化
加入干性油、天然树脂和铁粉
再次过滤，就得到「精制漆」

漆器的颜色，全部由自然界的矿物和植物贡献
也正因为如此，日本漆器色彩直到近代都很少
黑、朱、黄、绿和青黑，五色而已
这种「少」，却足以令化学颜料的「多」艳羡

极少的颜色，要成就大量的漆器作品
必须辅以丰富多样的技巧和手法
日本漆器技艺中，有中国元、明痕迹
也有日本独有的「蒔絵」技巧

蒔絵「まきえ」

用漆在器物表面画出图案、纹样
趁着未干，洒上金粉、银粉，就是「蒔絵」
然而「蒔絵」也发展出很多种技法风格
干燥后再部分用漆、打磨，叫「平蒔絵」
在漆器表面营造立体感的，叫「高蒔絵」
木炭研磨出蒔絵金属层，叫「研出蒔絵」
突起与平地结合的技法，叫「肉合蒔絵」

在还没干的漆器表面洒粉心情无法轻松
手抖一下，全部努力就此归零
研磨的劲道大小，也须反复拿捏
职人的素养，往往就在细微的分寸之间

沈金「ちんきん」

用针在漆器表面篆刻出点或线条
填金漆入刻痕，或贴金箔、金粉
金色沉浸于刻痕之内，即名「沈金」

螺鈿「らでん」

漆器表面镶嵌贝壳的装饰技法，常与莳绘结合
早在周朝已经流行，唐代从中国传入日本
螺鈿片常用鲍鱼壳、珍珠蚌、白蝶贝和玳瑁

堆朱「ついしゅ」

与中国漆器技法如出一辙，特别是扬州漆器
反复涂漆几十次，堆出漆料本身的厚度和质感
再进行雕刻，红漆叫堆朱，黑漆叫堆黑

平文「ひょうもん」

取金属纹样贴于漆器表面，施漆后再研磨
纹样之漆剥落以后，露出平滑的图案纹样

平安京迁都时设置宫廷漆工房，京都成漆艺中心
源于绳文时代的漆器，早已传播至日本全境
也因此成就了日本漆器最有名的四大产地

茨城県：会津漆器「あいづしっき」
富山県：山中漆器＜山中塗＞「やまなかぬり」
福井県：越前漆器「えちぜんしっき」
和歌山県：紀州漆器＜根来塗＞「きしゅうしっき」

漆器绝美，用起来却十分受限

不可沸煮
不可浸泡
不可混洗
不可机洗
不可微波加热

有诸多不可的漆器
才是温良生活的本来意味
有尺限，有法度
有自然规定的不可为