经济基础决定上层建筑。当政客们还在堂皇的议会里讨论法案时，公司的力量已等不及这些演员的谢幕，它跨越了国家和民族的边界，对侵犯了其利益的个体倾泻下雷霆之怒，并且还冠上了道德的名义。新的巨头的左膀右臂，正在被一个个的砍去，它虽然同样得到资本的亲睐，可掌握权力的时间也并不长久，因此只能以黑着自己的脸面来做消极的抗议。
在美国发轫的 SOPA 有关的争议，影响了整个有效市场，与收不上钱的骚乱中的第三世界没有关系，与生产关系倒是很有关系。
工业文明所孕育的大众媒体，不知不觉也经历了百来年。虽然追逐名利的囊没有发生变化，但是传播媒介的壳却几度沧海桑田。现如今，人们再不会把是否报纸头条当做信息重要程度的衡量标准；电影院成了高档消费的代表；收音机的存在是为了打发路上的时间；守着电视也成了步入中老年的象征。传统媒体－电影工业并不情愿让出信息渠道的王座，但在科技进步的伟力下，一切传统利益的抵抗都是徒劳的， SOPA 的努力也一样。
传统媒体－电影工业的暴利来源是对内容的生产及发布渠道的控制，并且坚称倘若不是这样的控制，人们便没有优秀的内容。
事实并非如此。
与电影使得小说黯然失色一样，网络文化使得电影、电视变得古典，感动人的依然是才华及共鸣，只不过体裁和形式又发生了变化。
网络作品的生产、发布是通过社区完成的，作者与读者的协力使得渠道的成本变得相当低廉，著名的 ID 也能迅速的累积影响力，倘若他或她要将此影响力转换成经济的收益，也毫无问题。为何要害怕被转载？要的就是对眼球的吸引，要的就是快速发布初期的点击。个人单打独斗可能够呛，但社区的人气会不断产生凝聚力，从而为优秀作品的产生带来良好的温床。
旧的媒体－电影工业老了，它在辉煌时期所创造出来的核心内容，巨星偶像们也老了。一百只肉毒素也不能为旧日的明星们讨回半天青春的光阴，而新的社区协力模式也不再能支撑以往造星的成本。很多我们认为会地久天长的东西，不过是工业化的车轮在人类组织上碾过的痕迹，过去了就不再会存在，甚至也不会再有哀叹和缅怀。
今天，传统影视工业还在费力的制造着偶像，成本愈高而收益愈寡。社区协力所推出的下一代偶像，甚至已经不再需要是人。
人之所以需要偶像，是为了寄托幻想的情感。而人本身作为偶像的话，说起来其实有点不合适，因为人既不能年华永驻，也不能随意塑造。
偶像的未来属于初音未来。
拜各种视、音频软件工具所赐，初音未来（ Hatsune Miku ）这样完全虚拟的，从歌声到动作到招贴画到视频，彻头彻尾被人工创造出来的偶像，已经成为现实。更有意义的是，这些偶像可以被参与者所轻易的再创造，从而使内容在宏观概念下被赋予了新的带有创造者特性的魅力。
对初音未来，稍微熟练的粉丝都可以随意的进行调教，有才华的爱好者能创造出大量不同的幻想的场景、演出，乃至真实的感动。哪怕进行现场演唱会，借助全息影像，初音未来也毫不怯场。
初音未来们的价值在于其粉丝社区的进一步升级。它们看似毫无人性，但虚拟偶像们的每一段演出都倾注了其创造者，即核心观众的心血，却又是生机勃勃的。然后，这一段段的作品，被社区内的不同程度的参与者所协力传播，最终影响到外部世界。
可以说，虚拟偶像是社区化协力的一个终极体现。既然我们需要的只是一个 icon ，那就只要个 icon 好了，让我们自己来填充它吧。起初，计算机技术只是为消费内容而服务，现在计算机技术构成了主要的内容本身。领先的艺术直接来源于科学技术，文艺复兴之后一直如是。
人们总是在制造新的刍狗，崇拜，然后抛弃它们。旧时代的明星也好，纸面的艺术也好，无冕之王也好，一切的一切都已是明日黄花。
写于辛卯年岁除。
PS : 巨头对歌姬的致敬—— chrome 广告，《感谢初音和带给她灵魂的人们》
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49 Responses
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初音惊现，未读先留名
虽然也是篇文艺贴。。。但起码比之前的一些无病呻吟，粉丝歌颂好多了。。。。。“既然我们需要的只是一个 icon ，那就只要个 icon 好了，让我们自己来填充它吧”—–这句话很赞同。。虽然我对初音之类的不感冒。。。
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恰恰相反，我觉得这个例子非常恰当，甩葱娘如果在封闭的网络环境下是绝对不会诞生的。这干货我喜欢。
当下是妄语，未来也许就是现实。
我是来看初音的
看到初音妹纸就更想打开一看了
看到有人说有miku我就进来了
同人……
见到萌葱就进来踩一下咯
噗…… 居然出现了MIKU……
惊现泰伯利安君头像……
巨大的萌化图
看见初音我就滚进来了。
不会老化的初音，可以属于任何人但又不属于任何人的初音，被网络自由塑造着，也被其公司创造性的打造着，其光鲜，其可塑性，其塑造成本，其可持续性，注定偶像的未来必然是初音未来。这一点毫无疑问。
这么专业和有前瞻性的文章，被一群ACGer围观。。。
VAN樣你好~VAN樣再見……
目前来看 初音能有今天 这群ACGer功不可没
那么初音和SOPA到底有什么关系呢，文艺青年都是不讲逻辑的吗。
初音是软件公司的众包成果
你经历过07年底08年初那段时间就不会这么说了
可能之前没说清楚 说详细点:初音是CRYPTON社有意或无意中,利用软件用户的众包成果
众包:
即企业利用互联网来将工作分配出去、发现创意或解决技术问题。通过互联网控制，这些组织可以利用志愿员工大军的创意和能力——这些志愿员工具备完成任务的技能，愿意利用业余时间工作，满足于对其服务收取小额报酬，或者暂时并无报酬，仅仅满足于未来获得更多报酬的前景[报酬应该也包含精神回报]。
并不是协作都是众包，初音谱的曲子和歌词都是作者本人享有版权的，如何叫众包？
手机打字很累，在浴缸里用手机打字更累，希望大家能心平气和、客观地看完，谢谢了。
各位骚与不骚的骚年们，你们太天真了，词曲版权固然是在master手中，但和vocalidol并没有必然联系，是可以独立存在而非必须与vocalidol结合的。然而，当master将词曲填入vocalidol让初音音色库唱出来，才能为社区所承认。
虽然普遍认为，vocalidol作为一个音频类的生产力工具，生产成果固然归作者所有，但此时的成果，无论你是否愿意，已经被习惯性得打上了初音的标签，在受众脑内已经补完为葱娘的形象在唱了，反映在niconico上也是如此。
随着参与的职人越来越多，初音这个形象也越来越丰满，深入人心和流行化。虽然每个master可能都认为自己的初音只属于自己，但在大众眼中，其实只有一个，不会有某a调教的初音和某B调教的初音之分这种认知。
回到最关键的部分，初音到底属于谁，从感情上（包括我自己）说是属于大众的，但事实上，依然是属于C社，c社默许二次创作，但从来没有放弃过初音角色的一切版权，说到底，初音形象和vocalidol软件毕竟分属于两个领域，虽然一般认知将他们结合了起来，但社区众的各种努力，在c社有意无意的引导下（这个有空再说），其实是在免费丰满、充实这个角色。
归根结底，从每年的39s live上就可以看出，入选登陆live的master，c社只需支付词曲报酬或者分成，但最终商业性运营这个虚拟偶像的，就只是c社和他的合作伙伴而已。
呵呵，虽然C家是个日本公司，可是他能把初音搞起来正是因为很小心的遵循着开放的用户生成内容协议，管理的还是很成功的。传统唱片业虽然完蛋了，音乐行业还要继续存在，只不过游戏规则变了，但没有商业利润是不行滴。C家跟谷歌对于初音，就如现在的歌星有了经济公司，又要拜老大一样。 ╮（︶︿︶）╭
只不过变成了一套软件系统了。
拜读。
“社区协力所推出的下一代偶像，甚至已经不再需要是人”互联网使人更加独立，更加自我，科技的信仰最终回归到自由！
这篇文章不错！！
谢谢！
好文，虽然李楠这么久没发文，但总算有了替代者，至少从这篇文章的高度来看。
看到 miku ，热泪盈眶！
我也是，嘿嘿。
miku已经从宅圈侵略到大众了
这里适合贴Chrome那个初音的广告……….
提议很好，已经在最后加上了。：）
广告超赞的
如果在严苛的互联网条件下，初音很难壮大。
也许我老了，所以一直无法理解为啥初音可以那么火。人设，音乐都不觉得有多好啊。
怎么说来着，孩子再丑，也是自己的。
我是因为看到miku才进来的。。。其他的和我无关
我只是来看我家的miku的。。
世界的Miku
初音简直就是宅的象征
vocaloid的商业模式是什么样的？miku的演唱会是怎么回事，版权和收入分配是怎么解决的呢？看wiki上的解释还是不够明了
vocaloid是一个软件套装，模式就是卖拷贝。miku从最狭义的角度讲是一个音频数据库，由日本CryptonFutureMedia开发；到目前为止，只要用户遵循共享、非商业用途的协议就可以使用该数据库。如果用户开发的作品要用于商业用途，就得与Crypton公司达成协议，具体如何就得问该公司了，那算是商业机密了，呵呵。演唱会一般就是指使用全息影像系统来播放miku素材的音频流及形象有关的视频流，如果非商业用途，粉丝们聚来玩Party那也是随便的。
不知道niconico对miku的兴起起到了多大的作用，但至少在国内miku的发展肯定离不开ACfun和bilibili这样的弹幕视频网站，这些网站比传统的视频网站和粉丝论坛交互性更强并且有更宽松的审核环境
初音可以说是重新发明的网络虚拟偶像“云式虚拟偶像”，整个现象深层次地投射出社区文化的新一个阶段，社区最终会产生出各种达人、牛人，他们不再满足那些等级和勋章，他们必须创作内容，创造点什么，让人关注。而一个熟悉度高的载体就是个好平台，未来的网络，还要靠这堆达人、牛人的卓越感知和展示欲来筑城。另一层次的造星计划，造星而造我。
惊现MIKU，出来冒个泡