进入多摄时代后，摄像头模组成了手机的「第二张脸」| 硬哲学

智能手机正面长得越来越像，已经是一个不争的事实。

过去我们还可以通过不同造型、不同面板来辨识不同品牌的手机，但是在全面屏普及后，手机 ID 设计逐渐变成了圆角矩形大屏 + 边框 + 彩色背壳的公式化套路。

想要在不看品牌的前提下，在机海中辨认出新机，除了靠背盖上独此一家的新配色外，独特的摄像头模组设计逐渐成为了我们辨别手机的第二张脸。

开始喧宾夺主的摄像头

在手机背面只有一颗摄像头的单摄时代，手机摄像头还只是背面 ID 设计的小配角，小小一颗的摄像头只要不硌着手，消费者都没有意见。

当时除了像 808 Pureview、Lumia 1020 这样的成像巨兽，或左上或居中的布局可以说是当时各家摄像头设计最主要的区别。

人们更关注摄像头的存在和不和谐，对于模组的设计并不那么在意，或者说在当时单一摄像头也没有设计的必要，没人会相信这颗「黑窟窿」在未来会成为手机背面的主角。

在智能手机摄像头的演变之路上，HTC One M8 注定是一款绕不开的手机。M8 不是第一款采用双摄的智能手机，在此之前，包括 HTC 自己在内等厂商推出的 3D 拍摄手机已经在手机装备过两颗摄像头，但从 HTC One M8 开始，双摄才真正开始被人们所熟悉。

HTC One M8 采用一颗 UltraPixels 摄像头（天啊，好有年代感的词）搭配一颗景深摄像头组成的双摄系统，景深摄像头被放置在了主摄像头的正上方，大圈之间小圈的双摄组合像是葫芦。

在当时，激进的双摄设计被没有获得大家的认可，在迭代机型 M9 的身上，双摄设计也被取消，机身背部回到了（单摄像头、闪光灯加品牌 Logo ）的经典组合，不过短暂的回归并不代表多摄系统的彻底失败，相反的是，摄像头「蚕食」背面的趋势才正要开始。

时间来到 2016 年，华为 P9 和 P9 Plus 的出现让手机摄像头成为了当年机圈最火爆的话题。这是手机品牌与相机品牌之间的首次合作，镜头旁边「LEICA」标识的出现让大众消费者降低了对于双摄系统的抵触心理，并逐渐变得好奇。

同年 9 月，库克在秋季发布会上拿出的 iPhone 7 Plus，搭载了一颗长焦镜头 ，让广角主摄与长焦镜头的搭配成了双摄手机的教科书，手机圈开始掀起双摄的热潮。

2018 年华为 P20 系列首发了业界首个三摄系统，宣告手机厂商摄像头的「军备竞赛」正式拉开帷幕。

经过 5 年时间的过渡，智能手机从单摄时代进入到了多摄时代，与过去相比，动辄 3 个以上的镜头模组已经成为手机上不可忽视的元器件，该如何排布多摄模组成了手机 ID 设计需要思考的新难题。

百花齐放的模组设计

在多摄时代的伊始，手机厂商们的设计都有点简单粗暴：

以竖排双摄为模版，要加入第三颗摄像头就在这基础上再添一颗，摄像头模组就像贪吃蛇一样变长，四摄模组也可以照着这种方式继续长下去。

贪吃蛇式的伸长既是为了顺应消费者视觉习惯，也有为机身内部空间排布的考虑。

以 P20 Pro 为例，从 iFixit 的拆解可以看到，将摄像头集中在左上角排队所留出的空间，可以放置体型更常规的主板，以及足够大的电池，中部的区域也能迁就并塞下变得更大的「刘海」前摄模组。

为了功能而迁就设计，这似乎说得过去，但从美感来说，竖排延长的排布确实很难讨好人的眼睛，当竖排设计同质化开始变得严重，手机厂商开始想在日渐变得硕大的摄像模组上融入自己品牌的独特设计理念。

Mate 系列的对称美学

Mate 20 系列上被调侃为「浴霸」设计的三摄组合应该会是首个引起热议的多摄设计。

撞车「浴霸」也许不是 Mate 20 的本意，在当时的贪吃蛇军团里，圆角矩形的设计确实大胆，但不激进。

三颗摄像头与闪光灯组成的四方格中心轴对称结构营造了一种视觉的平衡，也满足了眼睛对于秩序的追求，人脑是容易被对称的结构引起愉悦的，这也是为什么很多人在调侃 Mate 20 的同时，也对它讨厌不起来。

这种对称美学也延续到了 Mate 30 系列的星环设计上，相比方形的「浴霸」排列，Mate 30 系列上外圈 CNC 切割的氧化着色铝合金高光边基座与内圈四摄组成的「奥利奥」同心圆，将这种对称的和谐进行地更加彻底。

在 Mate 40 系列上，同心圆的对称美学又得到了升级，Mate 40 系列将原本紧密结合的结合在一起的摄像头拆开散布在圆环的四个角落。

拆开 Mate 40 的背盖，可以一睹散布式设计的目的：由于各个摄像头的体积不一，尤其是潜望式模组的体积要大上不少，强行凑合在一起反而在外观上很难实现对称式的排布。

Mate 40 巧妙地以圆环融合四个「黑窟窿」，淡化了摄像头的存在，并转变成了背盖上满满辨识度的装饰品，这种新玩法让人期待 Mate 系列在接下来还能给我们带来怎样的惊喜。

小米数字系列的银环

从小米 8、小米 9、小米 10 一路走来，小米选择的都是贪吃蛇式的增长，没有设计会不会真的是最好的设计我不清楚，但设计师的工作量应该会节省不少。

就在人们开始对小米 10 上无止境伸长的四摄贪吃蛇感到没新意时，横空出世的小米 10 至尊版让人眼前一亮。

与前面几代相比，小米 10 至尊版上全新设计的四摄模组看起来就像是在原来的贪吃蛇基础上加了「亿」点点细节，「实用」与「设计感」的天平终于不再是一味地向实用性倾斜。

回顾小米的摄像头设计，可以抽离出两个重要元素：「银环」主摄和圆角矩形。小米 10 至尊版模组的设计升级，将这两个设计元素进行放大——一亿像素的主摄被圆角矩形式的银环所包围，而副摄群被另一个圆角矩形收纳起来，最终以一个大圆角矩形圈住。

在最新数字旗舰小米 11 上，设计师对于这两种元素的运用变得更加熟练，设计也变得更加简洁。

有趣的是，这种设计语言不仅在新一代旗舰上看到，在同门兄弟 Redmi K40 系列上也能找到，银环加圆角矩形的设计会不会成为小米手机多年摸索得出的新辨识度公式，还需要在未来的更多产品上得到验证。

三星与它的「继承者们」

三星的多摄设计也很有意思，并且总能让人琢磨不透，以 Galaxy S 系列为例，S10 的防暴盾设计、S20 的阶梯矩阵、S21 上尝试将摄像头与边框融合，每一代都在更换着新不同的设计语言，探索多摄排布的最佳方案。

居中排布摄像头一直是三星 S 系列的老传统，当手机摄像头数量开始增多时，三星也自然而然地以居中为模版玩起了「贪吃蛇」增长。

在 S10 上，三星玩起了居中向两边的横向增长，这与竖排「贪吃蛇」一样是个偷懒设计，但是由于横排摄像头导致与防暴盾撞脸，被用户们戏称为「防暴盾」设计，别具一格的排布也让消费者记住了它。

同样采用了防暴盾设计的魅族 17 可以与 S10 并列为「防爆双雄」，不过在这之后，很难再见到采用横排摄像头排布的手机。

如果将［防爆盾］孔竖起来，也许会是一加的中置竖排摄像头的样子。可惜的是一加 8 系列的竖排摄像头将后继无人，在预告的一加 9 模组上，祖传竖排已变成了左上角的矩阵模块。

长方形圆角矩阵模块大约是现在最热门的设计之选了，在 2019 年 10 月发布的坚果 Pro 3 就有出现，只是在当时坚果 Pro 3 并没有引起关注，而在锤子手机被人遗忘即将歇业之时，曾经的设计又变得流行，真是造化弄锤呀。

三星在 S20 上也采用了不会犯错的矩阵模块设计，并且在超大杯 S20 Ultra 上对矩阵模块做了一些调整，S20 Ultra 加入了一颗夸张的 100 倍潜望式镜头，这颗巨无霸放置在主摄模组的下面。

为了将它与主摄做出区别（凸出它的厉害），三星在模组内部为它做了一个灰色的阶梯式分层处理，让模组看起来更有层次感。

vivo X 系列也是营造层次感的高手，vivo X50 通过梯级的形式对不同厚度的镜头进行分区，形成了「多层云阶」的设计，目的是为了减少镜头凸起所造成的视觉突兀感。

在 vivo X60 系列上，这种云阶设计变得更加成熟，并且与蔡司的合作还在上面盖上了漂亮的「小蓝标」，相信漂亮的模组也是了不少 X60 用户的购机原因。

三星 S21 的中框融合摄像头设计是历代以来最特别的布局。S21 的中框被设计师大胆地挖掉了一块，再拼接摄像头模组，有点像越狱兔里的拼接而成基里连科。拼接的设计辨识度很高，也许也是因为过于独特的原因，至今还未出现像前两代那样的「继承者」。

至此，目前的主流排布基本都已罗列而出，哪种排布才是你认为最顺眼的呢？

看不见的工艺美学

设计的美与丑是一种非常主观的评判标准，有的消费者喜欢圆的，同样也有人喜欢方的；有人希望排布可以更加紧致，也有人崇尚「大就是美」的大大大美学，可以说是「各花入各眼」。

摒开主观层面的美丑争论，加工工艺的难度却是客观存在的，经过高难度工艺加工的设计，除了能讨好肤浅的眼睛以外，用手触碰也能感受到一种「隐形的高级感」，甚至原本看不顺眼的设计，握上手后也有可能会被工艺的难度所打动。

在 iPhone 11 系列发布之初，它那富有视觉冲击力的大矩形模组设计着实给了人们一个不小的「惊吓」。苹果别开心栽地将广角、长焦、超广角镜头组成的三摄系统以三角形的形状排列在了一起，巧妙地实现了无缝变焦。

但更令人最印象深刻的，还是它对于摄像头模组的工艺处理。与过去手机摄像头模块采用的拼装工艺不同，iPhone 11 的模组是在后盖上「长」出来的——在一整片玻璃基础上通过 CNC 加工工艺获得的，苹果称之为「立体玻璃背板」。

苹果直接在一整块玻璃上开孔，并对摄像头的凸台以及凸台周圈的内导角进行抛光，解决了凸起摄像头与玻璃后盖的结合缝隙的问题，手指滑过，便可感受到「一体化」的平滑过渡带来的质感提升。

科技的美是大道至简，「一体化」的极简设计美学也是手机的不断进化方向。背盖的不可拆卸、全面屏的推进、升降摄像头的消失，都是手机一体化进程中的印记，而这一次，轮到了向外凸起的摄像头。

华为 Mate 40 RS 也试图消灭接缝带来的割裂感，在烧制纳米微晶陶瓷后盖时，摄像头模组微微向外凸起，用曲线的过渡代替直来直往的硬拼接。握在手上，手指从陶瓷滑到玻璃，连贯的过渡模糊了两种材质的拼接界限。

在新推出的 OPPO Find X3 上，搭载的三摄模组最近在机圈也引起了一番热议。看过宣传图的网友纷纷表示设计过分「凸出」无法接受，而上过手的网友则表示，真机拿在手里有着低调的高级。

OPPO 称 Find X3 的摄像头设计为「不可能的曲面」，与 Mate 40 RS 烧制出来的曲面不同，Find X3 的模组的加工原理是将玻璃在 700 度高温下热锻造成型，再经过 CNC 切割打磨，形成从后盖到曲面再到平台的光滑过渡。

这是属于工程、材料的美学，只是这种美学来得有点「硬核」，欣赏起来需要一点门槛，在不了解工艺的消费者看来，这就只像是摄像头的简单地隆起。

即便摸起来这种凸起的异物感要比想象中看起来弱得多，心里却还是需要时间来接受。

正如高迪曾经所说：「直线属于人类，曲线属于上帝。」华为和 OPPO 都试图用曲线过渡来消除直线拼接，但由于有限的工艺精度，目前还不能让消费者很好地接受大曲率带来的隆起感。

从手机开始进入多摄时代至今，一共只有不到 3 年，人们从一开始抵触摄像头「繁殖」带来的视觉干扰，到慢慢开始接受摄像模组成为 ID 设计的一部分，所花的时间比预想中要快得多。

用摄影记录美好瞬间是每个手机用户不变的需求，美观的外形设计也是用户选择手机的重要标准。

科技与美的完美结合一直以来是手机厂商不断追求的目标，看着这些未来将成为经典的设计，我相信在平衡摄影与设计的路上我们已经来到了历史的转角点。