5 小时，5 个结局，自选剧情，这部神作把电影做成了游戏
如果你是科幻迷，《黑镜》无疑是不得不看的神剧。《黑镜》擅长以极端的黑色幽默讽刺和探讨科技对人类生活产生的影响，2011 年开播的第一季豆瓣评分如今仍然高达 9.4 。
可自从 Netflix 接手制作《黑镜》系列之后，不少观众诟病这部剧集不再深刻，开始走向平庸。不过最近 Netflix 推出的电影版《黑镜》，似乎要让这部剧集重新回到神坛了。
这部电影名为 《黑镜：潘达斯奈基》（Black Mirror: Bandersnatch），讲述了一位程序员将一部奇幻小说改编为游戏，却被卷入一场意想不到的冒险中。
电影剧情其实并不特别，但却采用了全新的交互形式。观众可以在观影中通过不同选择来影响剧情走向，电影有 5 个不同结局，所有支线剧情的总时长达 312分钟。
（《黑镜：潘达斯奈基》中文版预告，来自:腾讯视频）
过去《黑镜》中一直在用各种未来的黑科技来讽刺当下，这一次 Netflix 直接把《黑镜》以「黑科技」的形式呈现，这大概最「黑镜」的一部《黑镜》了。
《黑镜：潘达斯奈基》到底是部什么电影？
在电影的开头，是程序员 Stefan 在一个早晨醒来，脑中萌生出一个想法：将交互小说《潘达斯奈基》开发成一款游戏，而 Stefan 的父亲正在准备早餐，这时候观众就要为主角作出第一个选择了：
是要吃桂格白糖莎翁，还是家乐氏玉米片？
不要小看这种简单的选项，因为每个选择也会影响着后续剧情的发展。类似的选择在电影中还有很多，小到听什么歌，大到如何处理尸体，这不仅打破了第四面墙，还让观众成为故事的一部分。
电影每条支线都埋下了很多选择，理论上按照排列组合会产生成千上万种选择方式，还有网友制作了算法流程图来介绍庞杂的支线（剧透慎入）。
由于电影的故事线过于复杂，Netflix 还专门开发出一款工具，来协助编剧构建这些分支庞杂的故事线，在故事走不下去时提醒编辑们。
虽然观众可以做的选择众多，但据 Netflix 介绍最终的结局只会有 5 个不同版本，观众在过程中有可能因为错误选择而得到重新选择的机会，但新的选择未必会得到更好的结局，也可能会走向相同或者更糟糕的结局。
完整观看一条支线大约需要 50-90 分钟不等，但根据不同的选择，等待你可能是一条有趣刺激的故事线，也可能是一个平淡无奇的结局。
这反而激起了很多观众的好奇心，不断重头开始探索不同的可能性，通过倒放去研究每个选择背后的意义，最后花在上面的时间很可能比 312 分钟的总时长还多。
这种交互式电影让不少观众大呼过瘾，也有人指出「形式大于内容」。不过这部《黑镜》让形式和内容高度结合，已经让这种交互形式本身成为了电影重要的组成部分。
随着剧情的深入，观众在电影中除了通过选择来决定剧情走向，电影也在不断暗示观众的存在，比如主角好几次在电脑前对着天花板发问：「谁在那儿？」，在高潮部分男主濒临崩溃时直接更是喊出了「谁在控制我？」。
这个设定有点像《楚门的世界》，男主在电影中是一款游戏的设计者，但在观众这个角度来看，他不过是这场游戏中的一个人物，电影其中一条支线里男主就猛然发现自己身处 21 世纪的一个片场，就像当初楚门发现自己的生活不过一场全球直播的真人秀。
▲《楚门的世界》剧照
但操纵男主命运真的是屏幕前的观众吗？如果真的这么简单那就不是《黑镜》了。男主在游戏成功制作的结局中，说了一段意味深长的话：
我之前一直想给玩家太多选择，后来我回去删除了很多选择，现在他们以为有自由意志，但其实结局是我来决定的。
确实，即便你在电影中处于上帝视角，但无论作出哪一种选择，都是编剧事先设定好的。而电影中对自由意志的探讨，从把故事背景放在 1984 年就已经开始暗示。
在推荐算法无处不在的今天，数据和算法决定并主导着用户看什么，所谓的「自由意志」是否真的存在呢？我们爱看的电影、书籍和漫画，以及人生中的众多选择，是不是都完全没有受到外界的影响呢？
通过这种极具科技感的交互形式来探讨科技对人的影响，让这部这两年落入窠臼的《黑镜》系列重新开始引人深思。
第一个吃螃蟹的 Netflix 想做什么？
《黑镜：潘达斯奈基》可以说是一部实验性电影，有影评人将其称作「全球自选剧情功能的首个试作」，不过这部电影其实不是第一部交互式电影（interactive movie）。
早在 1967 年，捷克导演 Radúz Cincera 就推出了史上第一部交互式电影《自动电影》（Clovek a jeho dum），这部电影时长只有 63 分钟，观众可以通过按手中的红绿按钮来投票选择剧情发展。
不过碍于当时的技术限制，每当电影到了需要选择的关键节点，都需要暂停放映，然后由主持人上台引导观众作出选择，再按照观众的投票结果播放相应的片段。
到了《潘达斯奈基》整个过程已经十分流畅，用户在播放时 Netflix 会在每个选择到来之前预先缓存两条可能的路线，以保证用户无论怎么选都会很流畅。
而且对于影视作品来说，很重要的一点就是让观众对角色产生共情，将自己代入到角色中跟着剧情走，交互式电影在这方面有更大优势。
在《潘达斯奈基》中，观众虽然和角色身处不同的世界，却能为主角作出选择，观众成了故事的参与者，有了更强的代入感，被激起的好奇心也驱使他们主动探索更多可能性。
虽然《潘达斯奈基》不是第一部交互式电影，但将这种类似游戏的交互形式引入电影，Netflix 却可以说是第一个吃螃蟹的。
主角一次次通过不同选择来尝试改变命运，这个设定其实已经快被好莱坞玩坏了。比较经典的电影就有《恐怖游轮》、《蝴蝶效应》和《源代码》等，但与我们在银幕前看着这些主角一次次命运轮回相比，亲自参与其中是完全不一样的体验。
▲ 《恐怖游轮》海报
而且《潘达斯奈基》中独特的观影体验只能在 Netflix 上实现，盗版资源完全无法再现这种交互形式，即便通过剪辑把不同的支线剪接在一起，体验也会大打折扣，这种全新的交互形式对于防盗版确实很有效。
这也意味着这是一部无法下载的电影，如果观众想完整观看这部电影，必须订阅 Netflix 的会员，这对于 Netflix 的用户增长无疑有很大帮助，在《潘达斯奈基》上线之初一度让 Netflix 服务器宕机就是很好的证明。
▲ 《黑镜: Bandersnatch》的交互，用一个新图标来表示交互式内容
如今独家内容已经成了各家流媒体平台的核心竞争力，像《潘达斯奈基》这样的交互式电影也能让 Netflix 在流媒体平台中形成差异化，并在交互式电影这个新兴领域建立起领先优势。
从看电影到玩电影，这在游戏中早已不新鲜
在《潘达斯奈基》中，观众已经能像玩游戏一样沉浸在电影的交互中，某种程度来说这部电影其实就是一部角色扮演（RPG）游戏。
《潘达斯奈基》的交互其实就是利用电子游戏编程语言 Twine 制作的，这是一种用于叙述交互、非线性故事的开源工具，因此这部作品可以说是电影和游戏的结合体，「看电影」已经不能准确概括体验这部作品的方式了。
实际上这种形式在游戏圈已经不算新鲜，这就是这几年兴起的「互动式电影游戏」，今年走红的《底特律：成为人类》就是代表作之一。
这部游戏的设定是未来 20 年后，仿生人与人类之间的冲突和抗争。游戏中有 3 个主角，每个主角有不同故事线，但这些故事线之间又会交叉影响，游戏会根据玩家的选择进行分支，每个小章节至少有 3 个不同的结局走向，据称游戏的剧本长度超过了 2000 页。
是不是和《潘达斯奈基》十分相似呢？唯一不同的大概是《底特律：成为人类》是由游戏厂商制作的，虽然结合了电影的情节展示方式，但大多数人还是会认为这是一部互动性较强的游戏。
类似的「互动式电影游戏」还有去年在 Steam 平台上线的《夜班》（Late Shift），以及 PS4 上的《超凡双生》、《暴雨》和《直到黎明》等。
《潘达斯奈基》和这样的「互动式电影游戏」本质上其实已经没有太大区别，不过当你分别带着电影和游戏的预设去体验时，还是会差异的。
你把它当做一部电影时，里面的故事线就是电影情节，「缘起-对抗-解决」的三幕剧结构整体的完整性更为重要。
你把它视作一款游戏时，里面的故事线就是游戏剧情，很多玩家都不会体验完整个故事，需要在每个小章节给玩家更多刺激。
▲《西部世界》剧照
这种交互式形式会不会成为未来电影的趋势呢？现在下定论还为时尚早。不过这种交互电影/游戏的极致形态其实已经有了蓝图，那就是 HBO 的《西部世界》。
